Cylex 1. Kérem röviden mutassa be a Marjanovic Studio Bt.-t, és a mögötte álló személyes történetet, hogyan, milyen hatások révén kerültek kapcsolatba az ólomüvegezéssel, üvegfestéssel, és az egyéb művészi alkotási módozatokkal.
Marjanovic Studio BT.: A Marjanovic Stúdió Bt. hivatalosan még csak 1 éve tevékenykedik ezen a néven, de magának a műhelynek már 20 éves múltja van. Marjanovic Straja (festő, üvegfestő, ólomüveg készítő és restaurátor) az alapítója, aki 1973-ban, vajdasági Zomborban született. Straja 5-6 éves kora óta rajzol, bár a színek és lenolaj illata mindig is jobban vonzotta. 13 évesen készítette az első saját olaj-vászon festményét, saját alapozású vásznon. Az ólomüveg iránti érdeklődése 14-15 éves korában, leginkább művészeti könyvek lapozgatásának hatására illetve Francia Chartres-i katedrális színes ablakainak megcsodálása okán kezdődik. Eleinte az apró, bonyolult formájú, színes üvegdarabokból álló monumentális kompozíciók nyűgözik le, de egy egyszerű üveg leszabásának alkalmával (amely sikertelenül végződik), megtapasztalja e szakmának a nehézségeit is. Egyre több és mélyebb misztikumot talál benne, amellyel együtt fokozódik e technikák felfedezése iránti vágya is. Sajnos a szakma specifikussága az is, hogy nem tanulható iskolában, és ha igen, akkor is csak a felületes alaptudás sajátítható el, amely halvány árnyéka a manufakturális-családi műhelyekben használt bravúros technikák használatának.
Véletlen folytán 1 évvel később (1989-ben), jelentkezik a Zombori, 108 éves múlttal rendelkező ólomüveg-üvegfestészeti, manufakturális Stanisic műhelybe, ahol a szakmai alapokat a világ egyik legnagyobb, és leghíresebb mesterétől Zetler-Mayer-től tanulja. A 36 felvételiző résztvevő közül, ő kerül kiválasztásra. 8 évig tanul és dolgozik, miközben a műhely minden jelentős tervkivitelezésben, és a restaurálási-rekonstruálási munkálataiban is részt vesz. Külön figyelmet érdemel a Szabadkái Villa Victoria nevű éteremben az 5 négyzetméteres felületre készült, kagylót formázó ólomüveg elemekkel díszített bárpult melynek megalkotásában is részt vesz. Amely aztán 1992-ben az SGAA (Amerikai ólomüvegesek szövetkezete) által Chicagóban szervezett kiáltáson, az első díjat nyeri el a minőség és ötlet kategóriákban.
Az országban kialakult hátrányos politikai (háborús) helyzet következtében, Stanisic műhely egy része USA-ba költözik ahol sikeresen tovább működik, ezzel párhuzamosan pedig a zombori és budapesti műhely is tovább üzemel.
M.S. 1993-ban csatlakozik a Budapesten működő műhelyhez, ahol a mestere mellett a Bozó Gyula által, A Csoda Szarvas rege alapján, Gellért szálló lépcsőfordulójába tervezett, színes ólomüveg kompozíció kivitelezésen dolgozik. Ezt követően a Jáki templom, oltár feletti ólomüvegek restaurálását, illetve budapesti, Dohány utcái Zsinagóga restaurálását, és konzerválásának egyes folyamatait végzi. A Moszkvai zeneakadémiának új tervezésű színes üveg ablakainak restaurálását is ő végzi. Természetesen az olaj-vászon festményeket párhuzamosan készíti, elsősorban Renoir és Monet festményeit másolva, tanulmányozva ezen alkotók látásmódját, és színvilágát, színpalettáját. Később viszont Vermmer és Caravaggio másolatokat készíti, aminek hatására, a fényreflexió használat kerül előtérbe, melyet ötvöz a Renoir benyomások hatására kialakított színpalettával. A mai festményeiben ezen két tanulmányi korszaknak érezhető technikai hatása köszön vissza.
1997-ben, elválik a mesterétől, aki visszaköltözik Zomborba és megalapítja a saját műhelyét illetve hagyományos ólomüveg készítő tanfolyamokat tart azzal a céllal, hogy ezen misztikus szakmát tanítsa, népszerűsítse, autentikus alapanyagokkal, technikai fogásokkal, olyan szerszámokkal, amelyeket 100 évvel ezelőtt, vagy még korábban (is) használtak. Ebben a 2 éves tanítási időszakban több mint 120 tanuló végezte el sikeresen a tanfolyamot, amelyek közülük végül többen is ezen szakmát választották hivatásuknak. Közülük többen is közreműködtek a Marjanovic műhely kivitelezési terveinek elkészítésében és megvalósításában.
2015-ig a Marjanovic Straja által működtetett műhely számtalan saját, új tervezésű alkotást készített, illetve restaurálásokat végezett, a köz és a privát szférában egyaránt. A restaurálások során a múlt század olyan híres Magyar mestereinek műveit is helyre állították, mint: Róth Miksa, Kratzman Ede, Walter Gida, Kopp Ferenc, vagyis Fórgo és Tsa, illetve a híres Bécsben működő Rudolf Geyling-ét is. Kiemelkedő munkálatok: Szegedi Zsinagógának külső és belső kupolája, a Jáki templomban az oltár feletti ablakok, Volfsbank tárgyaló terme, Dohány utcai Zsinagóga, Kőszegi Jézus Szíve templom restaurálása illetve Gellért szálló, Szombathelyi Jézus Szíve templom, Kőszegi Szent Jakab Templom új ólomüveg kompozíciók.
2015 óta a műhely Marjanovic Stúdió Bt. név alatt működik.
Cylex 2. Milyen jellegű szolgáltatások, munkálatok ügyében lehet Önökhöz fordulni, melyek a legnépszerűbb szolgáltatásaik?
Marjanovic Studio BT.: A Marjanovic Studio minden ólomüveghez kapcsolódó szolgáltatást el tud végezni, volumenétől, stílusától, és technikai nehézségtől függetlenül, pl. templom, középületek, privát házak színes üvegablakok megfelelő javítása-restaurálása, illetve rekonstruálása, mindezeket autentikus szakmai kézírással, a szükséges anyagok használatával. Azaz új, színes-festett ólomüveg kompozíciók megtervezését, és teljes körű kivitelezését, beleértve felmérési, kiszerelési, beépítési munkálatokat is.
Üvegmunkákon kívül olajvászon és pasztell képek készítése is történik a műhelyben. Elsősorban saját kompozíciókkal foglalkozunk, de rendelésre igen magas színvonalú másolatok is készítünk, hisz sokan szívesen látják egy-egy híres festmény művészi másolatát a falukon, ami azért összehasonlíthatatlanul hangulatosabb mint egy snassz nyomtatott poszter az adott alkotásról.
Olaj és pasztell technikában továbbá rendelhetők portrék, templomba vallási, bibliai témájú festmények, illetve stációk mérettől függetlenül.
Legnépszerűbb szolgáltatást nem lehet kifejezetten kiemelni, de a leggyakoribb az elévült ólomüvegablakok restaurálása, a szükség kényszeréből is adódóan. Az új tervek megvalósításához általában kevés a gondolat, de inkább luxusnak számít, így hát érezhető az anyagi és a kulturális hiány is.
Cylex 3. Mennyire keresett szolgáltatás az ólomüveg restaurálás?
Marjanovic Studio BT.: Figyelembe véve hogy Magyarországon a 19. század végén és 20. század elején az ólomüveg-üvegfestészeti szakma aranykorát élte, alkalmazták az épületek díszítésében is, ami azt jelenti, hogy nagyon sok munka készült, amelyeket már időszerű lenne restaurálni, de sajnos csekély mértékben történik ezen ólomüveg munkák javítása és egyáltalában, kevés a szakszerű (köz)beavatkozás. Ennek egyik oka a hozzá nem értés, amelynek további hanyagolása további állapot romlást eredményez, ennek következménye pedig a magasabb restaurációs és helyreállítási költség.
Akkoriban, Budapesten csak 15 (be)jegyzett manufakturális formában működő műhely készített igen magas művészeti és technikai értékű üvegkompozíciókat középületekben, templomokban, privát házakban stb, illetve magyarország egyébb területein is. Ezek között érdemes kiemelni olyan neveket, mint Roth Miksa, Kraczmann Ede, Zsellér Imre, Walter Gida, Forgó és Tsa illetve Kopp Ferenc. Ezek a műhelyek évi szinten kb 40 - 60 templomnak az ablakait készítették átlagosan és ezen kívül más épületeken is dolgoztak. Az ólomüveg szerkezetnek maga az ólom a teher-hordozója, tartója, ami kiképzésétől és külső természeti befolyásoktól függően úgy 60 - 120 évig áll helyt. Körülbelül ennyi idő alatt amortizálódik le a teljes szerkezet, a festett egyedi üvegdarabok kiesnek, eltörnek, míg végezetül az egész ablakpanel kimozdul a helyéről. Akkor már sajnos drágább és bonyolultabb javításra szorulnak, az eltört darabok pótlása miatt, vagy anyag hiány miatt nem lesznek javítva, helyükre egyszerű ipari üveg kerül és örökre tönkremennek. Megelőzésként szükség lenne időben javítani őket, amíg az üvegek, főleg a festett üvegek egészben vannak, ekkor még elegséges pusztán az ólomszerkezet javítása, regenerálása. Később már jóval bonyolultabb és költségesebb a teljes restaurálási, rekonstruálási folyamat. Árban is lényegesen kedvezőbb az időben történő beavatkozás és időben is előnyösebb, hisz ekkor újabb 60 - 120 év pompára tehet szert az ablak.
A fentebb vázolt sajátosságok láttán, levonható a szomorú következtetés, hogy a kelleténél drasztikusabban kisebb a restaurálások aránya, ami miatt ezeknek a múlt században vagy még korábban készült rendkívül értékes munkák sorsa igen bizonytalan. Megóvásukhoz szükséges lenne komolyabb szakmai állapotfelmérés, amely sajnos amíg nincs komolyabb gond, nem szokott megtörténni.
Cylex 4. Általában véve mennyi garanciát tudnak adni a restaurálási és egyén munkálatokra?
Marjanovic Studio BT.: A műhely kifejezetten hagyományos technikákkal és alapanyagokkal dolgozik, amelyek már több száz éve bizonyítják a minőséget és az időtállóságot. Olyan magas renoméjú műhelyek szakmai receptúráját használja, amelyek ma is jelen vannak az épületekben, így hát minden munkára 15 év írásbeli garanciát adunk, ám ezek a munkák 60-120 évet épen maradnak.
Cylex 5. Röviden meséljenek a restauráláshoz szükséges kutató-, illetve kísérleti munkákról, amelyek a megfelelő anyagok és festészeti módok meghatározásához szükségesek. Hogyan néz ki a restaurálás folyamata?
Marjanovic Studio BT.: Mivel az ólomüveg-üvegfestészet iparművészeti ág, mondhatjuk, hogy technikai alapok hasonlóak voltak az akkori műhelyek használatában, mert hogy alapítói ugyanazokban a műhelyekben tanultak előtte. De mégis külön kreativitás révén az új, számukra megfelelő optikai élmény elérése céljából mindenki némi szakmai innovációt hozott az alapanyagok kezelése és használata során, amely különbségeket eredményezett egy-egy műhely szakmai fogásaiban, ami a kézírásban és felépítési módszerekben nyilvánul meg leginkább. Különösen manapság (19. sz. vége, 20. sz eleje) megfigyelhetőek azon gyakori kísérletek nyomai, amelyek nem mutatnak ugyanolyan időtállóságot mint az addigi hagyományos módszerek. Lásd például a budapesti Mátyás templom üvegablakai esetén. Innovációval a tervezők, és az alapanyag gyártók is kísérleteznek egy-egy új üvegfajta vagy festék előállításakor. Természetesen sok esetben gazdasági okok állnak a hagyományos alapanyagok és módszerek megváltoztatása mögött.
Megfelelő restaurálás vagy rekonstruálás érdekében több tényező alapos vizsgálata, kikutatása szükséges. Ismerni kell az adott munka kivitelező műhelyét, az adott kornak a kivitelezési szokásait, anyaghasználatát és gyártóit. Persze az épület történetét is ismerni kell. Például időközben nyúlt-e bárki bármilyen oknál fogva a restaurálandó ablakokhoz, és ha igen, akkor hogyan, milyen jellegű volt a beavatkozás. Jól ki kell ismerni a restaurálandó munkák (lehetőleg) teljes történetét. Nyilván ezeknek a kutatásoknak a mértékét elsősorban a mű szakmai kidolgozottsága és bonyolultsága határozza meg.
A restaurálási, rekonstruálási folyamat a helyszíni felméréssel kezdődik, ahol alapos vizsgálódás során megítéljük az ólomüveg-szerkezet műszaki állapotát, amely alapján kidolgozható a javítási terv. Az üvegek kibontása és műhelybe szállítása szükségszerű az alapos és szakszerű javítás érdekében. Maga a kibontás nagyon érzékeny része a javítási folyamatnak. Sokszor nem lehet tudni, hogy a kiszerelendő üvegpanel eltartja-e saját magát vagy sem, miután kiszedtük a helyéről. Nagyon lényegesek a preventív előkészületek is, hogy ilyenkor ne történjenek további károsodások. Ezen folyamat sikeres kivitelezésében, kiemelt fontosságú a megfelelő szakmai múlt, a gyakorlati tapasztalat, illetve ezzel együtt a kellő óvatosság is. A restaurálandó színes üvegek már koruk révén, önmagukban is magas szemei értéket képviselnek, amely a kivitelező műhely és egyéb történelmi jellegzetességtől függően változik. Restaurátorként ügyelni kell arra is, hogy ne tegyünk kárt azok munkáiban, akiktől magunk is tanulunk.
A műhelybe való szakszerű elszállítás után minden egyes panel pontosan át van rajzolva. Az ily módon dokumentált üvegdarabok és ólomvonalak elhelyezkedése az adott méreten belül marad. Ez majd segítségül szolgál ahhoz amikor a javítást követően összerakásra kerül a szerkezet, így minden az eredeti helyére kerülhet vissza. Ezen múlik az ablakokban összefüggő vonalkompozíció viselkedése.
A pontos méretlevételezést és az átrajzolást követően az üvegpanelek szétszedésre kerülnek majd alapos tisztításra, amelynek a célja a vízkő és az egyéb szennyeződések eltávolítása, amelyek az idők folyamán keletkeztek az üveg felületeken. A szétszerelt ólomsínek méretének és keménységének beazonosítása után újraolvasztásra kerülnek, majd újra öntésre. Ezen meleg eljárási folyamatban az oxidált és szennyezett részek teljesen ki lesznek küszöbölve, új lommal kipótolva, illetve ónnal ötvözve, egészen az eredeti keménység eléréséig. Az újrahasznosítási eljárás után ismét statikai szerepet tölthetnek be, ugyanannyi ideig, mint előtte. Kiemelkedően fontos az ólom ötvözési aránya és mérete, hisz minden színes, üvegkompozícióban vonalvezetés miatt más és más a súlyelosztás, amely adott összetételű, ezáltal feszültségű, és méretvastagságú üvegdarabokkal különböző statikai terhelést képez. Az ólom rugalmassági fokának lényeges szerepe van, főleg a hőingadozás kapcsán, amikor ennek hatására a színes üveg felmelegszik nyári időben akár 60 fokra is, ilyenkor sokat tágul míg télen mínusz 20-30 fokra hűl a hőmérsékletük, ilyenkor összehúzódik. Az ólom kellő keménységének abszorbeálnia kell ezen a fizikai változásokat, amelyek a szerkezeten belül történnek, különben az értékes festett színes üvegdarabok repedhetnek, törhetnek.
A pótlásra szoruló üvegdarabokat szín és típus beazonosítás után pontosan vágjuk ki az elején készült rajz alapján. Különböző időszakokban az üveggyárak különböző üvegtípusokat gyártottak, amelyeket akár saját fejlesztését akár egy-egy üvegtervező kívánsága alapján kellett gyártani, de ezeket a típusokat sem előtte sem utána nem gyártották. Persze bizonyos gyárak ma már nem is léteznek, de vannak, amelyek mai napig is működnek és rendelkeznek a gyártási receptúrákkal, amelyek segítségével újra le tudják gyártani az akkoriban gyártott üveget, színt és típust. Szintén nagyon fontos hogy az üveg textúrája azonos legyen az eredeti üvegdarab textúrájával, mert különben máshogy töri és közvetíti a fényt az épület belsejében és ez igen zavaró tud lenni. Természetesen ezen újragyártási beavatkozásoknak jelentős anyagi vonzata van, és ezért is érdemes megelőzni az üvegtöréssel járó elévülési állapotot, az egyszerűbb időben történő ólomszerkezet cseréjével.
A restaurálási folyamat, sorban következő lépes a pontosan kiválasztott és kivágott üvegdarabok szükséges megfestése, amely általában legbonyolultabb és összetettebb beavatkozás, mivel minden műhely akár a kiváló, akár kevésbe kiemelkedő festőket alkalmazta, de a kézírásuk, rajz felépítési módszerük, festészeti anyagok és szerszámuk használata általában különbözik. Ezeket tovább bonyolítja az említett kísérleti korszak, amikor sokszor el is tértek a 3 típusból álló hagyományos üveg festéktől és inkább zománcfestéket alkalmaztak, ami számukra a gazdaságosabb kivitelezést jelentette, mivel így elkerülték a jóval költségesebb, gyárilag színezett üvegtáblák beszerzését, és saját kezűleg alapoztak színtelen-ablak üveget, amelyeket ugyanúgy tovább festettek. Sajnos sok ilyen munkáknál manapság érezhető olyan festészeti károsodás (kagylószerű festékrepedés), amelyet nehéz eredeti állapotához hűen helyreállítani, mivel helytelenül felvitt több réteg festék vastagabb, ridegebb felülete miatt, nem kellően tudott együtt lélegezni az üveggel hőingadozás során. Természetesen, ezeknek a hagyományosan bizonyított üvegfestészeti módszerektől eltérő, sajátos festészeti technikáknak nem csak gazdasági indítékai voltak, hanem az üvegfestő mesterek minél tökéletesebb vászon-olajfestmény és selymes optikai hatás elérésére törekedtek.
Ebben a restaurálási fázisban sok a kutatási, tanulmányozási feladat, mivel szükséges pontosan kideríteni a festék típusát, felviteli, beégetési és egyéb kezelési módszereket, a kívánt hatás elérése érdekében. Mivel a színes üvegablak transzparens műalkotás, az enyhe árnyalatnyi hibák is erősebben megmutatkoznak, mint más műalkotás esetén.
Miután az összes üvegpótlás megtörtént, az üvegpanelek újra össze lesznek illesztve az elején elkészült rajzséma szerint. Az ólom szerkezet megfelelő szigetelést kap, amelynek köszönhetően újszerű állapotban, ugyanolyan tartós életkorra számíthat mint eredetileg. Így kerül vissza az eredeti helyére, tovább díszítve az adott épületet.
Természetesen a restaurálás célja hogy javítási beavatkozáskor őrizünk meg mindent ami csak lehetséges az eredeti állapotából. Sokszor találhatóak olyan törött üvegdarabok, amelyeket nem cserélünk, hanem speciális ragasztóval illesszünk össze, de csak akkor ha minden része hiánytalanul megvan. Téves azt hinni, hogy az ólmot is lehetséges és meg is kel őrizni az eredeti formában felületi tisztítással. Ez helytelen, mivel az ólom mélységébe hatolt oxidációt nem tudjuk ezzel a módszerrel megakadályozni és magának a szerkezetnek a további romlását sem. Ahogy az oxidált felületekre sem tudunk bármilyen erősítést képezni. Az említett meleg újraolvasztási eljárás a helyes, mert ugyanaz az ólom visszakerül a helyére, oxidáció és szennymentesítve.
Cylex 6. Mit kell tudni a Marjanovic Stúdió Bt. Szakmai hátteréről illetve hány fő végzi ezen bonyolult alkotói és restaurációs folyamatokat?
Marjanovic Studio BT.: A Marjanovic Stúdió Bt. Két stabil szakemberen alapul, és ebben a formában évi 120-250 nm restaurálandó mennyiségű átlagos összetettségű ólomüvegablakot tud elkészíteni teljes kivitelezési feladatkörrel. De mivel oktatással is foglalkozik, és igen hatékony betanítási módszerekkel rendelkezik, ezért nagyobb volumenű sürgős munkák esetén több segítő tanuló rendelkezésre áll és kiképzésére kerül, akik manufakturális formában működnek közre ezen munkák időben történő teljesítésében. Előfordul hogy 10-15 közreműködővel történik a munkák lebonyolítása.
Cylex 7. Mennyi várakozási idővel kell számolnunk ügyfélként, illetve mennyi ideig tarthatnak a különböző folyamatok?
Marjanovic Studio BT.: Minden alkotás, munka rendelkezik egy sajátos nehézségű kivitelezési szinttel ami a díszítésében, mondanivalójában, tartalmában, jellegében nyilvánul meg. Például egy festmény ábrázolhat egy személyt, de sokkal többet is. Ahogy egy négyzetméternyi színes üvegkompozíció is állhat 30 darab üvegből is igénytelenebb megvalósításban de akár több ezer olyan darabból is amelynek minden egyes eleme többszörös festészeti, rétegelési eljáráson esett át a kívánt hatás elérése érdekében. Tehát nem egyértelműen lehet meghatározni a kivitelezéshez szükséges időintervallumot, mert ezt leginkább az adott feladatkör határozza meg. Persze minden megteszünk az ügyfelek elégedettsége érdekében, azonban nem minden esetben a határidő az első számú és legfontosabb elvárás, hanem a kiemelt minőségű eredmény, amelyre mi is sokkal inkább törekszünk.
Cylex 8. Találkoztak-e kiemelkedően értékes, ritka restaurálandó tárgyakkal, vagy valamilyen különlegesen emlékezetes esettel? Volt-e olyan esetük, amelybe bele sem mertek fogni, vagy csak igen hosszas munka után sikerült elvégezni? Gyakori jelenség-e az, hogy egy látszólag egyszerűnek tűnő eset jóval több időt, energiát és tudást igényel?
Marjanovic Studio BT.: 27 év intenzív szakmai múlt után gyakorlatilag mindent láttunk és tapasztaltunk, de mivel ennyire összetett iparművészeti ágról van szó, mindig találkozni kellemes és kevésbé kellemes meglepetésekkel, amelyek okán sohasem válik unalmassá a munkánk. Minél többet tapasztalunk és tanulunk, annál jobban belátjuk, hogy mennyire sokat lehet meríteni és tanulni az új feladatokból és megbízásokból, ami persze csak finom árnyalatokat jelent a teljes szakmai tudás skálán, de annál nagyobb örömet jelent felfedezni ezeket a még nem tapasztalt kihívásokat és természetesen megoldani őket. Így hát nem fordult elő olyan jellegű feladat, amit ne tudtunk volna megoldani, de mint minden szakmában, ebben is vannak bonyolultabb és kevésbé bonyolult vagy inkább csak (kellő) rutint igénylő feladatok. Leginkább azokkal a munkákkal van több gondunk, amelyek nem a szokványos előírás szerint készültek, ezért nem lehet őket hagyományos technikai módszerekkel megoldani. Gondolok itt elsősorban improvizatív technikára, amelyet gyors tanfolyamokon tanulnak a jövendő készítők. Ez a kifordított elnevezésű Tiffany technika, amely nem ólmozással történik, hanem rézfóliába bevont üvegdarabok beónozásával, például nem alkalmas a nagyobb ablakfelületek beüvegezésére, mivel nem képez kellő rugalmasságot, mint az ólomüveg és (mérettől függően) színes üvegdarabok hajlamosabbak a törésre a hőváltozás által okozott tágulás vagy huzat okozta rezonancia révén, mivel az ilyen szerkezetben semmilyen tágulási lehetőség nincs. Valójában ez a technika kis térbeli tárgyak készítésére alkalmas, ahol kis felületen kis darabokból álló szerkezet kiépítése szükséges, és ezáltal alacsonyabb feszültség terheli őket, így kisebb a törési arány is mint a nagyobb üvegdaraboknál. Ezeknek javításkor igen bonyolult feladat szétszedni robusztus és kemény rézfólia-ón ötvözetű szerkezetet és kicserélni a megsérült üvegdarabokat.
Természetesen maga a Tiffany-technika kifogástalan újítást jelentett a maga korában, de akkor az is ólommal készült, csak saját maga által gyártott egyedi színes üvegek dizájnnal készült dísztárgyak kategóriában szerzett megérdemelt hírnevet. Jóval később került rézfólia (ma Tiffanynak nevezett) technika e szakma polcaira, amely tulajdonképpen hobbi szintű foglalkozásra alkalmas.
Cylex 9. Mennyire sikerül belefeledkezni és egyfajta flow élményt átélni az alkotás, restaurálás során?
Marjanovic Studio BT.: Az ólomüveg készítés, restaurálás vagy festészet is olyan foglalkozás, amely teljes odaadást igényel, és ez csak akkor lehetséges, ha igazán szeretjük és tiszteljük azt, amit csinálunk. De ez számos foglakozásra igaz, amely nyújthat flow élményt, ha ez a hozzáállás, vagy képesség alapvetően megvan bennünk. Ez általában bekövetkezik ha a teljes odaadással, energiabevitellel és önzetlenséggel viszonyulunk ahhoz amit csinálunk, legyen az főzés, zenélés, tánc vagy bármi más hasonló jellegű foglalkozás. Ilyenkor a művészeti szférák felé "utazunk", és amíg ez tart, addig a flow élmény is jelen van. Ebben talán a legfontosabb, hogy őszintén tiszteljük amit csinálnunk, és ne az anyagiak vagy a társadalmi elvárások vezéreljenek, sokkal inkább maga a szakma iránti tisztelet. Így hát ez az öröm, hogy csinálhatjuk, művelhetjük körülményektől függetlenül mindig jelen van, és aki ezt nem érzi, annak nem is lenne szabad, hogy foglalkozzon azzal a tevékenységgel, hisz akkor eleve elégedetlen lesz, és a hozzáállása a munkáján is rajta hagyja majd a bélyegét. A mi esetünkben különös örömöt okoz, és egyben tiszteletből adódóan óvatosságra is késztet az, hogy olyan szakemberek keze munkáját dícsérő alkotásokat kezelhetünk, tanulmányozhatunk, amelyeket 100 - 150 évvel ezelőtt készítettek és azóta soha senki nem nyúlt hozzájuk. Ezen alkotásokon szinte érezni lehet az évszázadok lehelletét, az eltelt idők, korok lenyomatát, a finoman lerakódott gyertyakoromot a tömjén illatával az üvegfelületeken. Ez a kiemelt, örömteli élmény nem csak restaurálás esetén jellemző. Festés és új ólomüveg alkotása esetén akaratlanul történik, és viseljük magunkban a végeredmény iránti felelősség érzését is, amely egyben a maximális odaadásra is késztet minket. A megértés teljes folyamata és maguk az alapanyagok "kényszerítenek" teljes összhangra, együtt lélegzésre, rezonálásra. Ez az az állapot, amikor párhuzamosan fejlődünk a művel, felhasználva minden addig szerzett tudásunkat és tapasztalatunkat. Amikor nem sajnáljuk sem a befektetett időt, sem az energiát, és amikor áthat rajtunk az érzés, hogy értelme van annak, amit csinálunk, és ezáltal az ennek szentelt életünknek is.
10. Melyek a Marjanovic Stúdió Bt. távlati célkitűzései az idei évre és hosszabb távon?
Marjanovic Studio BT.: Távlati terveket illetően a Marjanovic Stúdiónak ugyanolyan elképzelési és törekvései vannak, mint eddig. Szakmai hagyomány megőrzése, ápolása, és manufakturális formában lehetőleg a műhely működtetése. Persze ehhez elsősorban szükséges új piaci területek felkutatása, beleillesztetése, mivel sajnos Magyarországon kicsi a szolgáltatásaink fennmaradására szükséges igény, ezért inkább külföldön áll szándékunkban a műhely szolgáltatásait és termékeit reklámozni. Természetesen a műhely működtetése továbbra is itthon történik és remélhetőleg e patinás szakma alaptudását tovább is tudjuk adni az arra rászolgáló és érdemes tanulóknak, így ápolva és őrizve Magyarország gazdag történeti múltját ezen különleges, kulturális szegmensben.
További információkért, kérjük, látogassa meg a Marjanovic Studio BT. Cylex oldalát budapest.cylex.hu/ceg-info/marjanovic-studio-bt--906637.html